----周国民先生学诗之路点滴

    我认识周国民先生大约在八九年前.那次他携一幅花鸟画系列长卷来学校征求前辈名画家彭吟轩先生的意见,观后,先生首先肯定了他的创作思路,但同时建议他能以诗配画,且更好是自己创作,并把国民介绍给我,希望能在诗词学习方面给他一些帮助.

    国民先生给我的******印象是热情真挚,沉稳大方,举止谈吐雅,属于我认同的人格形象,于是我们开始了交往.随着交往的加深,我并对国民先生的人品有了进一步的认识.并惊讶地发现,在从艺路上.他是一个不但认真刻苦,而且悟性极高的人.记得他初学诗时连平仄都不甚了解,不到一年的时间,他居然能娴熟地运用中国传统诗词的格律抒发自己的情怀,并获得大家好评.这是一般学习古典诗词的人很难做到的.

      我与国民先生的交往历时虽长,但在一起的时间却很少.我们都很忙,且他大部分的精力是花在书画篆刻上,因为那里才是他的眷恋和追求.但即使是这种次数很少的交往,我每次都能看到他的提高和飞跃.这几年他到北京去发展,去追寻属于他的那片艺术天地,我们见面的机会更少,故很少看到他的诗作.也是在这为数不多的诗作中,他的情怀,他的感悟,他的人格追求及其方方面面时有体现.

    我们先看看他的咏物诗《赞梅花》:“铁骨响铮铮，横斜自有情，为传春讯息，何惧雪冰封.”此诗用简洁流畅的笔触,赞美梅的骨气和襟怀.执着和无畏.实际上诗人在以物喻人,托物咏志.诗中梅的品格正是国民自己品格的写照.又如《咏荷》:“寂寞深居又一年，亭亭自在绿池边，清香阵阵随风远，碧叶无穷可接天.”诗人借花喻已,首句叙说自己在艺术追求的寂寞中思考,承句表达了在洁净无尘的环境中自守着那份清淳,尾两句则充分体现了作者的信念和信心.心中唯美的追求一定如那随风远处的清香,从而把无穷“碧叶”提升到“接天”的至高境界.末句虽化前人之语,但用在此诗中却别有一层意思.大凡咏物诗必须做到以下三个方面:形象贴切,开合自然,托物寄志.从以上两例来看,国民先生是把握得十分得体的.

    其次,国民先生的山水诗亦从容大气,落笔不凡.这一点可从《游太行山王莽岭》中窥见端倪.“烟雨锁重峦，苍茫云海间。奇峰红日出，五岳不须看.”

寥寥二十字把太行山绝岭烟雨苍茫的高深莫测及日出云散后横空出世,势夺五岳的奇观挥洒得令人心胸开豁,陡生景仰.同样.此诗亦可看到前人痕迹,但却能以前人的痕迹中走出来,这也是国民先生诗歌创作的又一特点.

中国传统诗词讲究意境和炼句,而炼句中的形象思维语应贯穿在整个诗歌创作之中.使之在特定的诗歌情境中演绎着特定的意象.从而以灵动贴切的艺术形象来表达或渲泄诗人的思想或情感.诗忌直言,一切有成就的诗人总是千方百计地使自己的语言生动活泼,当然,这种生动活泼必须要以妥当贴切为前提,若为是,则比兴必不可少.谈到这里,国民先生咏奥运健儿《赞中国举重队》诗中的“肩扛日月轮，一举定乾坤”两句值得一提，前后不过十字，有比喻，有联想，有虚笔，有实写，巧用夸张的手法，活脱出一个世界举重******的形象，这也是在同类题材中很难看到的形象贴切，比喻精当，大气逼人的好句.

纵观国民先生诗作的其他方面,如《秋容》体现了他的艺术家本色和草根情结，《国哀日有感》饱蘸了他的骨肉同胞之情，《人生感悟》中我们不但看到了诗人的感叹和喜悦，还看到了他的豁达和超脱，随风摇摆的池边柳也罢，不畏冰霜的岭上梅也罢，都法自然，一切皆美，何必苦争高下！“随”，“任”二字为点睛之笔，道出饱含哲理的人生感悟.

平心而论,我们虽然看到了国民先生在诗歌创作园地中的可喜成果,且这些成果都是作者诗品与人品的水乳交融所致,但艺无止境,其中还有许多可待提高的空间.我们殷切希望国民先生一如既往,不断攀升.我们相信,无论作为诗人或书画家他都将获得更加丰硕的成果.

我们期待着……

                      中国诗词学会会员

                      《湖南诗词》主编

                            言建忠

                       2012年8月26日